Vibrophonie

Vibrophonie nom féminin (néologisme)

Étymologie. Du latin vibrare (« mettre en mouvement ») et du grec phônê (« voix », « expression », « son »). Le suffixe -phonie est employé par analogie avec des termes tels que biophonie, géophonie ou anthropophonie, tout en s'en distinguant. Il ne renvoie pas ici à une catégorie de phénomènes sonores, mais à une démarche de recherche artistique consacrée à l'étude des phénomènes vibratoires à travers les outils de la création contemporaine.

Définition. La vibrophonie est une démarche de recherche artistique fondée sur l'étude, l'observation et l'interprétation des vibrations, des phénomènes sensibles et des interactions du monde au moyen des outils propres à la création contemporaine. Née de l'expérience de la surdité, elle ne constitue ni une discipline scientifique ni une technique, mais une démarche artistique permettant d'explorer les phénomènes vibratoires et les formes de perception qui dépassent la seule audition.

La création comme outil de recherche

Pendant longtemps, l'étude des vibrations s'est principalement développée dans le champ des sciences. Les phénomènes vibratoires y sont observés, mesurés, modélisés et analysés afin de mieux comprendre les lois physiques qui gouvernent le monde.

La vibrophonie s'inscrit dans une autre perspective.

Elle ne cherche pas à concurrencer les sciences, mais à explorer ce que les pratiques artistiques peuvent révéler des phénomènes vibratoires lorsque ceux-ci deviennent une matière d'observation, d'expérimentation et de création. Elle propose ainsi une démarche où les outils de l'art remplacent les instruments de mesure, non pour produire les mêmes connaissances, mais pour en faire émerger d'autres.

Développée à partir de l'expérience de la surdité, la vibrophonie considère cette dernière comme un point de départ ayant permis de déplacer le regard vers des formes de perception souvent peu explorées. Les vibrations ne sont plus seulement appréhendées comme des phénomènes physiques, mais comme des expériences sensibles susceptibles d'être observées, interprétées et matérialisées par les moyens propres à la création contemporaine.

Dans cette démarche, le dessin, l'installation, la sculpture, la céramique, la photographie, la vidéo ou encore la performance ne constituent pas de simples moyens de représentation. Ils deviennent des outils d'investigation permettant d'explorer les relations entre les corps, les matières, les espaces, les phénomènes naturels et les interactions qui les traversent.

L'œuvre ne cherche donc pas à illustrer les vibrations. Elle participe directement à leur étude. Chaque création devient un espace d'expérimentation où les matériaux, les formes, les mouvements et les dispositifs artistiques permettent de produire de nouvelles hypothèses, d'observer autrement le réel et d'interroger les multiples dimensions du sensible.

La vibrophonie entretient ainsi un dialogue étroit avec la notion de persilence. Si la persilence constitue un état perceptif ainsi qu'un outil permettant d'appréhender le monde au-delà de la seule audition, la vibrophonie en représente le prolongement dans l'acte de création. Elle s'intéresse à la manière dont cette perception peut être étudiée, interprétée, matérialisée et partagée à travers les pratiques artistiques.

La vibrophonie s'inscrit dans un dialogue avec plusieurs champs de recherche et de création, notamment l'art sonore, l'écologie sonore, la phénoménologie de la perception, l'anthropologie sensorielle, les disability studies ainsi que certaines réflexions autour du hors-champ. Sans remettre en cause ces approches, elle est née du constat que celles-ci ne permettaient pas de rendre pleinement compte des phénomènes perceptifs et vibratoires observés dans le cadre de cette recherche artistique. La vibrophonie propose ainsi une approche spécifiquement artistique fondée sur l'expérimentation plastique, où l'œuvre devient elle-même un outil de recherche.

Plus qu'une méthode de création, la vibrophonie constitue une démarche artistique en constante évolution. Elle accompagne les recherches menées par Mathilde Lauret et continue de se développer au fil des œuvres, des expérimentations, des résidences artistiques et des dialogues avec d'autres disciplines.

Une démarche en évolution

Les premières recherches menées par Mathilde Lauret considéraient le son comme une matière vivante et solide, susceptible d'être modelée plastiquement. Au fil des expérimentations, cette approche s'est progressivement déplacée vers l'étude de la perception elle-même. Ce déplacement théorique a conduit à l'élaboration de la notion de persilence, puis à la définition de la vibrophonie comme démarche de recherche artistique. Cette évolution témoigne d'une volonté constante de préciser les outils conceptuels permettant d'explorer les phénomènes vibratoires par les moyens propres à la création contemporaine.

Pour citer cet article

 LAURET, Mathilde. « Vibrophonie : la création comme outil de recherche ». Studio Madi, 27 juillet 2026.
Disponible sur : https://studiomadi.com/actualites/vibrophonie-la-creation-comme-outil-de-recherche

Extrait d'une publication de l'auteure

Cet article constitue une version développée d'une réflexion issue du livre d'artiste Persilences : Esquisses pour une perception sans nom, publié aux Éditions Studio Madi. Cet ouvrage de recherche rassemble plusieurs textes consacrés aux notions de persilence, de vibrophonie, ainsi qu'aux relations entre perception, silence, création contemporaine et à l'expérience du handicap au sein des institutions artistiques et académiques

Articles et pages associés

Persilence : vers une nouvelle perception du silence
L'artiste

Bibliographie indicative

CAGE, John, Silence, Wesleyan University Press, 1961
CHION, Michel, Le Son, Armand Colin
GIBSON, James J., The Ecological Approach to Visual Perception, Houghton Mifflin, 1979
INGOLD, Tim, Être au monde. Quelle expérience commune ?
KRAUSE, Bernie, The Great Animal Orchestra: Finding the Origins of Music in the World's Wild Places, Little, Brown and Company, 2012
LE BRETON, David, Du silence, Métailié, 1997
MERLEAU-PONTY, Maurice, Phénoménologie de la perception, Gallimard, 1945
SCHAFER, R. Murray, Le Paysage sonore, Wildproject

Cette recherche dialogue notamment avec

plusieurs champs de réflexion, notamment l'écologie sonore, la phénoménologie de la perception, l'anthropologie sensorielle, les disability studies, l'art contemporain et les études du paysage.